從十幾歲開始就夢想著要成為一個小說家，但是幾經嘗試創作之後卻越來越沒有信心，不是對在白設計上平淡無奇，不然就是苦於安排精采的情節。雖然腦中已經勾勒了一個簡單結局(我都從先想到一個絕妙的結局開始)，但是要怎麼從頭鋪成，安排故事情節和相關技巧都付之闕如。我才發現寫小說不是埋頭硬寫就可以完成的一份事業。過了好幾年，都即將年屆而立之前，有幸在網路上接觸了這本書，看了書評和內容摘要之後就立刻下訂了這本書。雖然我也有一頭熱的不理性購物衝動，但是讀完這本書之後，慶幸自己做了個好決定。作者淺顯易懂的敘述一部小說的結構和應該具有的元素，讓我有種「啊！早點知道就好了」的感嘆。簡單整理從中書所學到的知識，之後可以透過這些要點進行寫作練習。
整理書中要讓小說精彩的重點:
- 寫小說的重點在於在寫人，人物為小說的精神。想到金庸武俠，就想到那一些個性獨特，際遇非凡的書中主角，就像是楊過和小龍女基於神鵰俠侶，張無忌基於椅天屠龍記一樣，要讓小說獨特，重點在於人物的故事。
- 小說的靈魂在於人物描寫
- 小說人物總有特別激烈執著的部分，像是熱烈的情感、使命感、榮譽感等，透過訪談的方式測試人物的個性
- 不斷思考，並且測試他真的會這樣做嗎?=>一個溫文儒雅的學者，會因為對方插隊而暴怒拿根鐵棒毆打對方嗎？是的話也很奇怪
- 別挑戰觀眾最高智能=>在一個鬧鬼的屋子裡，主角會在停電的時候拿著蠟燭緩步走上發出奇怪聲響的閣樓嗎？（會這樣做的話就是挑戰觀眾的智商）
- 從腳色立場製造情節
- 找出角色的執著=>角色的執著可能在於宿命、在名聲，或是信念（金田一：我不會辜負我爺爺的名聲！）
- 小說要精彩的關鍵在於製造衝突
- 衝突會隨著情節升溫角色的態度也會逐漸升高(緩慢升高) =>這一點讓我想到美國心玫瑰情，主角經過一連串的不幸事件（被裁員、子女不親、夫妻不合等）而改變了原本怯懦的態度，拋棄了固有的框架，對人生態度有了不同的昇華觀點
- 避免停滯性和跳躍性衝突=>衝突過後如果什麼都沒變化，就停滯不動一般，無法傳達最後要給觀眾的觀點。如果衝突到主角變化跳了太快，就如跳耀一般，會讓人摸不著頭緒，無法產生共鳴
- 小說結構就似如起承轉合，轉於衝突點
- 製造大悶鍋(讓人受盡煎熬)
- 正反兩面力量讓人物無法逃離現場=>讀者會思考，為什麼不從大悶鍋離開呢？喔！因為#%@#!$的關係
- 舉例來說:夫妻間彼此處不好=>婚姻大悶鍋
- 老人堅持出海捕魚=>尊嚴大悶鍋
- 囚犯之間的衝突=>監獄大悶鍋
- 一個萬年職員生活不順遂=>現實生活大悶鍋等
- 讓人物內心掙
- 如果沒有內心掙扎的小說就不夠引人入勝
- 試著把人物釘在兩難的處境
- 製造故事的核心衝
- 人對抗自然
- 人對抗人
- 人對抗社會
- 人對抗自己
- 人對抗命運
- 小說存在的理由
- 小說的重點在於前提，例如老人與海的前提是=>勇氣帶來救贖，一個故事最好只設定一個前
- 小說必須首尾俱全、前後呼應
- 前提就是人物衝突後導致的結果
- 小說緊湊程度在於事件中的因果強度關係
- 事件中的因果強代表故事緊湊，反之亦然
- 說故事的基本原則
- 使用步驟表安排事件=>隨著步驟表中的進程人物也有了從階段中逐漸變化，例如從不幸變幸福，從懦弱變堅強自信，悲慘變快樂的
- 將情節推至高
- 把高潮視作足球應聲破網的那一瞬間
- 當緊張上升至最高潮
- 當人物受到的壓力或是環境大到瀕臨潰堤點時，潰堤那一刻就是高潮
- 製造高潮的五個方法
- 製造驚奇
- 激發強烈情緒
- 天理昭彰，報應不爽
- 陷害親人詐領保金、結果警察沒抓到，犯人逃出海反而船沉了(這是詩學正義，主持正義的並未露面，是天理、是意外等)，或者無法完成達成詩學正義，但是可以透過其他象徵方式解決，例如傳遞精神
- 顯露人物的別種面向
- 主角醒悟或覺醒
- 高潮之後讓小說圓滿
- 結局後把其他環節補足
- 觀點
- 客觀觀點 (客觀的看到此人，並沒有主觀狀態描述)
- 修正後的客觀觀點(不可靠的敘述)
- 第一人稱
- 全知觀點(客觀的看到此人，並且描述對方的內心狀態)
- 有限度的全知觀點(使用其他角色的主觀觀察)
- 設定伏筆(預告即將發生的衝突 (喬伊起了床，吃了早餐，將子彈上膛，出發進城
- 用客觀的暗示的方式
- 用警告的方式埋伏筆
- 象徵方法
- 直接對話與間接對話(故做矜持、偽裝、俏皮話、繞圈子)
- 塔羅牌方式邀約比平鋪直述的邀約更吸引人
- 說故事方法 (將平淡的對話改為唇槍舌劍)
- 描述式
- 場景式
- 半場景式
- 對話
- 試著增加衝突
- 是否陳腔濫調
- 是否可以使用間接式對話
- 是否可以更精妙鮮活的說法嗎
- 讓對話生動的守則
- 目的明確
- 照顧所有感官 (聽覺、觸覺、嗅覺、味覺、心靈感覺、預感、壓力等)
- 做個詩人，善用應徵法，但是別太過火
沒有留言:
張貼留言